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【決勝全面小康 決戰脫貧攻堅】河北省文聯“雙推”直播欄目“紫藤樹下”第六期 小鄉村上演減貧大事

發布時間:2020-06-15 09:01:00來源:河北文藝網新聞熱線:0311-87908405
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主題:小鄉村上演減貧大事

  播出地點:承德廣播電視臺演播室

  嘉賓:楊勇(河北省作協副主席、承德市文聯黨組書記、副主席、劇作家)

  汪帆(河北省影視家協會駐會副主席、著名影視評論家、劇作家)

  視頻嘉賓:郭靖宇(河北省文聯副主席、省影視家協會副主席、著名影視導演、編劇、監制)

  總策劃:解曉勇(河北省文聯黨組書記、副主席)

  策劃:方竹學(河北省文聯黨組成員、副主席)

  郭文嶺(河北省文聯文藝宣傳中心主任)

  顧問:顧大鵬(香港大公文匯傳媒集團資深記者)

  快手主播“南荒小辮”(內蒙古赤峰)

  執行策劃:陳延慧尉遲克冰

  主持:承德廣播電視臺主持人張唯瑋

  時間:2020年6月12日上午10:00——11:00

  主辦:河北省文聯

  承辦:河北省文聯文藝宣傳中心“紫藤樹下”直播平臺

  承德市文聯

  承德廣播電視臺

媒體支持:新華網北京日報客戶端河北日報河北廣播電視臺長城新媒體集團河北新聞網河北文藝網河北省文聯微信公眾號《當代人》微信公眾號河北廣電網絡集團快手官方平臺

開場:《最美的鄉村》精彩片花3分50秒

直播現場

  第一部分:用“繡花”的功夫扶貧

  用“繡花”的功夫創作

  主持人:大家好!我是主持人張唯瑋。這里是河北省文聯“雙推”欄目“紫藤樹下”,今天我們推出第六期節目——《小鄉村上演減貧大事》。我們榮幸地邀請到河北省作協副主席、承德市文聯黨組書記、劇作家楊勇老師,省影視家協會駐會副主席、著名影視評論家、劇作家汪帆老師,歡迎二位!今天我們與大家分享正在央視一套熱播的電視劇《最美的鄉村》臺前幕后的故事。本期節目由河北省文聯“紫藤樹下”欄目、河北廣播電視臺冀時客戶端、長城新媒體集團冀云客戶端、河北新聞網及其官方微博、快手平臺同時直播。

  主持人:剛才播放的是電視劇《最美的鄉村》的片段,這部片子由省文聯副主席、省影視家協會副主席、著名影視導演、編劇、監制郭靖宇和楊勇老師共同擔任總編劇。

  楊老師您好,這些年,您創作了一系列有影響的農村題材主旋律電視劇,從《鎮長》到《最美的青春》,再到《最美的鄉村》。您認為《最美的鄉村》這部劇最大的特色是什么?

  楊勇:該劇最突出的特色就是接地氣、情節緊湊、干凈利落,不拖拉。因為咱們這部電視劇的主要人物原型來自基層,故事發生在農村,事件就是當前的正在進行的脫貧攻堅戰。河北省,是京津冀協同發展中的重要一環,在推進京津冀協調發展的過程中,同步解決貧困問題,在燕趙大地打響了脫貧攻堅戰。特別是在我的老家山清水秀的承德,熱情、熱血的承德人,正在干著脫貧減貧的大事。脫貧故事可以說是千姿百態,有一千個貧困家庭也許就有一千個不一樣的故事,一千個扶貧干部就有一千個各具特點的故事。這些故事來自基層,來自鄉村,生動鮮活,帶著紫塞田間的泥土、沾著熱河大地上的露珠,都是豐富的創作的源泉。因此創作起來,故事就非常接地氣。

  主持人:楊勇老師,您為什么對農村脫貧的題材如此感興趣?

  楊勇:我就是農村出生的,又是學農業的,過去老家就是貧困村。從小時候,我對貧困感觸太深刻了,非常了解貧困農民的淳樸、難處和愿望。鄉村貧困的原因多種多樣,我過去在農村,在縣里工作,后來又到市委工作,后來到現在的文聯。鄉村貧困有主觀也有客觀原因。貧困原因往往是多重的,各家各戶也不一樣。有的地方缺少特色農業產業支撐,有的老弱病殘失去了勞動能力,有的家庭經濟支撐弱往往一場大病就成了貧困戶,就是因病致貧。剛才我講,我出身農村。原來我在縣里工作的時候是想當鎮長,其實最早的想法,剛畢業的時候我是想當村長,也就是現在的村主任,帶領鄉親們致富。為什么想當村長,我的一位中學同學,我考上學了他沒有考上。因為家里窮,當然我們村子都是貧困戶,他外地打工,出了意外事故,一個不到二十歲的青年,就這樣失去了生命。如果是繼續讀書呢?如果鄉村不是那么貧困呢?也許直到今天他還好好地活著。父親來信通知我這個消息后,因為當時通訊不是特別方便回不去,我拿著信在學校的河邊哭了一個下午。其實還有,我最難忘的是我在等待錄取通知書的時候,隨母親一起上山撿山杏。當時,村里窮,母親和村里的嬸子們為了貼補家用,去別人家收獲完的杏山撿山杏,砸杏核賣杏仁貼補家用。我母親冒險采摘了一處枝頭飽滿但所處地形陡峭的山杏樹,不慎滑下了山坡,其實是一個半截子的懸崖,幸好有緩坡??粗赣H手臂、大腿都被擦傷,我在山上發誓將來上學畢業參加工作了,要當個管農業的副縣長,讓全縣都富裕起來,改變農村貧困的現狀。

  至于我當時想當鄉鎮長呢,后來也因工作調動等原因失去了機會。但是鄉情依依,扯不斷的鄉愁,始終牽絆著我的心,我對農村一直是關注的。特別是我的同班同學,就有11位在鄉鎮一線工作,有8位是鄉鎮一把手,還有的下派擔任貧困村幫扶第一書記,他們在基層,在脫貧攻堅第一線上,也真是拋家舍業的。我本人近幾年,特別是十九大以后也有幫扶任務,寫扶貧工作,我有資源和動力。進入新時代以來,黨和國家大力實施“脫貧攻堅、全面小康”戰略,這樣在基層涌現出很多優秀的扶貧干部,現在,我的老家也脫貧了,鄉親們享受到甩掉貧困帽子的獲得感。因此,在電視劇《最美的鄉村》中,寄托了我和郭靖宇老師的濃濃的鄉情,我把我和同學們的體會感悟和更多基層干部的酸甜苦辣也寫出來了。

  這部劇就是以河北承德精準扶貧、精準脫貧過程中優秀的鄉鎮干部、包村第一書記、返鄉創業優秀青年人才和自強不息的河北人民、承德人民為創作原型,進行藝術加工創作而成的,是真材實料、是真情實感。電視劇《最美的鄉村》,充分展示了在脫貧減貧大事上的中國精神、中國方案。

  主持人:有了體驗感悟,有了創作動機,不等于就能創作出好作品。您在該劇的創作上下了什么苦功夫?方便透露一下嗎?

  楊勇:藝術來源于生活,創作貼近生活,現實題材創作更要扎根生活,所以深入生活是創作高質量劇本的前提。這部電視劇,是從2017年10月郭靖宇老師我們一起拍攝《最美的青春》的時候就開始謀劃的,當時我們決定創作一部反映脫貧攻堅主題的電視劇。2018年10月開始,我和靖宇老師按照省委宣傳部、省文聯和省作協、承德市委市政府的安排,正式開始進入創作實施階段。首先就是深入生活,開始了采風采訪。了解第一手的事跡,通過典型怎么挖掘故事,先后采訪了有關貧困縣的組織部、扶貧辦、貧困鄉鎮村、幫扶企業“扶貧工廠”的有關同志,采訪了扶貧辦干部、鄉鎮基層干部、駐村第一書記、扶貧工作隊員、基層老黨員、貧困戶代表等很多人,還有已經脫了貧的人有什么感受,掌握了鮮活的第一手材料。在這些先進人物當中,有拋家舍業奮斗在扶貧一線的鄉村干部、駐村干部,有脫貧后過上幸福生活的貧困戶代表,更有為扶貧因公殉職的駐村干部家屬。在脫貧攻堅戰這場看不見硝煙的戰役中,不僅承德有犧牲在脫貧路上的扶貧干部,全國也有很多扶貧干部犧牲在脫貧第一線,他們的事跡令人感動,成為劇本創作的生動鮮活素材,也成為我創作劇本的動力源泉。

  黨和國家政策精準扶貧要下足“繡花”功夫,我們創作劇本同樣也用了“繡花”的功夫。就像電視劇中展示的青山鎮女性通過皇家滿繡公司的幫扶,一雙雙靈巧的手繡出了脫貧致富路,在劇本創作中我們反復推敲、打磨,堅持精益求精。在大量搜集素材的基礎上,進行藝術加工創作,按照既定的創作思路幾乎是不舍晝夜地創作。創作進入狀態后,感覺一個個鄉鎮干部,駐村干部、和我們的鄉親們,就坐在我的身旁、站在我的身邊,甚至聽得見主人公在提醒我“這個應該這樣寫,應該那樣寫,那樣不對的”等等,我知道因為創作需要經常熬夜,夜也很深了,是他們感人的事跡深深印刻在我的腦海里了。我們帶著責任、帶著使命、帶著激情,創作了劇本,無論從情感上,還是狀態上,是和主人公,同頻共振進行了創作。

  汪帆:你是用繡花的功夫,把人物一針一線繡成了現在的典型形象,這個創作太重要了,生活就是藝術家的母親。

  楊勇:對,生活就是藝術家的母親。從目前觀眾反饋的效果來看,我們實現了謳歌基層扶貧干部的目的,是比較圓滿的。解決“三農”問題,從來就不是一個小問題,特別是對基層干部在核實貧困戶的精準識別、實施扶貧脫貧的精準施策。以已經播出的第一個扶貧故事中的青山鎮黨委副書記的唐天石來講,是如何刻畫他精準扶貧的呢?

  首先,他熟知扶貧政策,并堅決貫徹落實。絕不打折扣,比如,上河峪村,以老支書和新任村支書盧振興為首的村干部和鄉親們,認為現在日子比過去好多了,不該占國家扶貧政策的便宜,不愿意給國家增加負擔。針對老支書隱瞞實際收入達不到脫貧標準的問題,唐天石一筆一筆算起老支書家的收入,細致到每一棵果樹的收入上,算得老支書心服口服。為什么要這樣,因為我們黨和國家的政策是到2020年全面小康,唐天石告訴老支書,黨和國家的扶貧政策是一村一戶都不能少,脫貧攻堅的路上、全面小康的路上,一個貧困村一個貧困戶也不能掉隊。讓老百姓過上好日子,這是總書記經常講的。所以你達不到標準就不能視為你脫貧,不想帶貧困帽子當時你也要確定為貧困戶,因為你沒有達到標準,所以一定要真扶貧,真脫貧,這就是精準。在如何精準脫貧上,唐天石針對上河峪村的特點,發動村民搞農家特色游、手工滿繡,對那家溝村發動大家搞起了養蜂產業。都屬于對癥下藥、因地制宜,然后精準施策、綠色發展,不能破壞環境,還體現了綠水青山就是金山銀山的理念。

  其次,唐天石能和鄉親們打成一片。為了掌握貧困村民收入的真實情況,和那家溝的村民趙良喝小酒、睡大炕、拉家長。為了搞清楚趙鳳儀的收入情況,不顧一些村民的誤解,不顧一些被傳的緋聞,他跑了幾百里到她的娘家拿回來婆婆簽字的證明,不僅還了她上訪的清白,還按照扶貧政策確定了貧困戶,讓村民趙鳳儀感動得痛哭流涕,也讓起初不作為的村支書那文斌感到羞愧??梢哉f在刻畫唐天石這個人物上,首先他是一名牢記黨的宗旨的好干部,其次他是個退伍兵,所以和靖宇老師在創作時候,一方面向基層扶貧干部致敬,另一方面向退伍到地方工作的同志們致敬,他們作風硬朗、干凈利落、意志堅定。為什么要叫唐天石,信念如石,還有盧振興,取義是鄉村振興,同為退伍軍人的老支書、盧振興,這三位軍人形象的出現,也充分展示出了退伍軍人到地方后的勇于擔當,他們融入地方、融入家鄉,開始了新的作為。同時,也反映了脫貧攻堅是一場戰役,軍事化扶貧特點更加凸顯了黨和國家決戰脫貧攻堅、決勝全面小康的決心與信心。所以反觀刻畫唐天石這個人物,動了很多腦筋,他不是個人英雄主義,而是一個栩栩如生的基層好干部的真實寫照,他上有黨委政府的支持,通過細致工作下有村民百姓的擁護。這都基于他不忘初心、牢記使命,牢記黨的宗旨,始終堅持群眾立場,真正把工作做在老百姓的心坎上,他就是許許多多優秀基層干部的代表。

主持人:順便問一句,這部電視劇有喜劇特點嗎?楊勇:該劇是農村題材的主旋律正劇,既展示了中國扶貧故事,又生動詮釋了“綠水青山就是金山銀山”,還多角度宣傳了社會主義核心價值觀。該劇在表現形式上也稍有喜劇特點,但不是搞笑,主要是在創作中采取了“人設差異”造成的。比如,第一個故事里的唐天石是退伍兵身份,后來擔任主抓扶貧的鎮黨委副書記,他身上帶有軍人的特點和智慧?!氨迸c“民”形成了差異,而做好農村工作光靠軍人的硬朗作風不行,還要入鄉隨俗,用接地氣的辦法打開貧困村民的心扉,讓他們說出實情,才能了解實際貧困狀況,才能精準識別,精準施策,用小智慧去解決一個又一個貧困村里繞來繞去的故事。辛蘭是市電視臺的新聞女主播,之前對農村生活不熟悉,工作環境變了,服務對象變了,“城市生活”與“農村生活”形成了差異,也就相應出來了矛盾沖突喜劇效果,有了故事張力。石全有是大學畢業后在外地發達城市創業的返鄉青年,隨著國家脫貧攻堅的深入實施,隨著鄉村振興的推進,他也要帶領鄉親們致富,返鄉回到農村,他在外面接受的新思想新事物,貧困村交通閉塞,信息也有不暢通,與貧困山村里人們的思維方式、處事方法有差異,發生了碰撞,這都容易產生一些喜劇效果?,F在,第二個、第三個故事相繼開播。接下來,請看一位對農村工作并不熟悉的新聞女主播如何當好駐村第一書記、一位返鄉創業的大學生回到老家是怎樣帶領鄉親們致富的。

郭靖宇在拍戲片場講戲

  主持人:原計劃省文聯副主席、省影視家協會副主席、著名影視導演、編劇、監制郭靖宇也來參加直播,遺憾的是郭老師由于工作原因未能來到現場?,F在,郭老師發來視頻問候各位朋友。

  郭靖宇:“紫藤樹下”的觀眾朋友們,大家好,我是郭靖宇,由于工作原因沒能回到家鄉錄制這期節目,非常遺憾。跟大家說一聲對不起!說起《最美的鄉村》這部劇,首先特別感謝河北省委宣傳部對這部戲的指導和大力支持,然后也要感謝河北省文聯和河北省作協對我和楊勇工作上的支持,對這部戲的支持。說起創作中最大的難點,其實對我個人來說,是因為我沒有具體的農村生活,所以說接到這任務的初期,我有些困惑,不知道該寫什么樣的戲,也不知道寫出來的人物是否是真實的。幸好楊勇一畢業參加工作就在基層,他的農村生活的底蘊特別深,提供了大量的豐富的細致的人物形象,尤其寫得好的是基層的鄉鎮干部,現在已經播出的前10集很多鄉鎮干部的人物原型,就主要是楊勇塑造出來的,所以特別感謝。

  我的家鄉在河北承德,最美的鄉村戲全部取景都在承德,除了承德市區以外,重點拍了3個縣,寬城縣、平泉縣、灤平縣、3個縣都有非常美的自然風光,比如寬城的潘家口水庫,平泉的遼河源頭和灤平的金山嶺長城。我相信,家鄉朋友看到這部戲能看到很多自己熟悉的場景,還有除了主演楊志剛和岳云娜是承德人以外,劇里還有很多優秀的演員都是承德籍,群眾演員也都是承德的。您仔細看,也許看著看著就看到了自己的親戚朋友。在《最美的鄉村》這部戲中,有許多主要原型都是咱們家鄉人,拍攝的所有的景兒都是家鄉景。里面刻紙藝術,滿繡藝術都是家鄉藝術,漏粉條、打鐵、木匠,都是家鄉民間手藝活。所以我相信這部劇能給您帶來濃濃鄉愁和濃濃的童年回憶。

  承德市是河北省一個市,作為河北省比較北端一個市,從經濟總量來講還是比較貧困的,也希望全省更多好朋友們看到這個節目來承德旅游,和我們一起宣傳紫塞明珠、塞外這座美麗的山城。我和楊勇合作到現在有兩部劇,一部是《最美的青春》,第二部是《最美的鄉村》,都取得了一定的成績,接下來最美的系列還會繼續!也希望“紫藤樹下”的觀眾朋友們,都能夠一直支持我們兩個河北承德的創作者,我們也會盡我們最大的努力,為家鄉謳歌,為家鄉人民書寫,謝謝!

  第二部分:脫貧是奮斗出來的

  主持人:汪帆老師是著名影視評論家,也是我們的老朋友。您這次是專門為電視劇《最美的鄉村》而來的吧?

  汪帆:是的!這部精準扶貧的大劇自6月6日在中央電視臺一套黃金時間播出以來備受關注!社會反響極其熱烈!祝賀之聲紛至沓來。已經成為當前社會上的“熱門話題”。而且我這次來,是來接地氣的。

  主持人:感謝汪帆老師的肯定。我們知道,您作為影視方面的專家,提前審讀過開機前立項的劇本,又作為省廣播電視局審片專家提前看完了全劇。我們今天想請您對此劇談談感受,可以嗎?

  汪帆:我的感受慢慢說,剛才楊書記闡述創作理念、生活道路,我也結合他講的給大家一些劇透。為什么敢插話呢,因為我作為審片專家兩個多月前看過全劇,也提了一些修改意見,所以我們今天看到的這三十集是在那個基礎上經過剪輯而來的。還有一點就是我跟楊勇老師在2007年中央臺一部大劇的播出,也就是《鎮長》,由《鎮長》而相識,到《最美的青春》而相知,再到《最美的鄉村》而相愛,可以說——只有知之深,才能愛之切!

  楊勇:對,汪主席一直關注、支持我搞電視劇創作,而且會剖析電視劇,也會給我很好的建議。也借此機會謝謝汪主席。

  汪帆:他只要有了創意,不吐不快的時候,我是其中能夠最早分享的那幾個人。而且河北廣播電視臺作為投資和合作者,為了堅定自己的投資信念,提前把第一個單元的十集劇本交給我來審讀,我也是一字不差地認真地寫了審評意見,當時我已經激情澎湃,熱血沸騰,非常期待。所以這也堅定了他們投資這部作品的決心。今天看來,他們的投資是對的。劇本也為我們這個劇提供了成功的基礎,沒有一劇之本也就沒有我們的現在。

  主持人:從專業的角度看,這部劇的整體水平都是非常高的。

  汪帆:應該是非常高的,我下面講一講我的感受。我最主要的感受也就是上邊楊書記用他的藝術人生,盡管很青年,青年藝術人生,闡述了一個很深刻的道理。就是生活和藝術的關系。生活永遠是我們藝術家的母親,人民是我們的導師,我們是人民的學生。所以通過這部作品,楊書記也多次闡述有千千萬萬個貧困戶,就有千千萬萬個脫貧故事。有千千萬萬個駐村第一書記、駐村團隊,就有千千萬萬個扶貧干部的形象和他們的故事。我們這部戲把這些都濃縮到這三十集里了。有一句名言:有一千個導演和演員,就有一千個哈姆雷特。我非常同意這個觀點,所以我說藝術精品主要來源于生活,來源于藝術家對生活的高度的概括,也就是源于生活高于生活的這種典型化的過程,才有了我們《最美的青春》《最美的鄉村》。這兩部劇,還會有第三部,我相信都是沿著這條法則,這條不二的道路走下去,就能創造像《最美的鄉村》電視劇這樣的效果。

  楊書記特別樸實,用他很生活、很鮮活的一些案例,講了那些鄉親們就仿佛在他辦公桌旁、一直在他身邊涌動。這是一種什么感覺呢,就是源于生活的感覺。這種“典型故事”,通過他講清楚“綠水青山”、講清楚“金山銀山”,講清楚“一個都不能少”,講清楚我們的“鄉愁”。剛才,作為總編劇之一的楊勇書記已經和我們分享了,這是最本真的經驗,最有價值的經驗。我希望網友們,希望成為劇作家的網友們,一定謹記剛才楊書記講得這些箴言,免費分享給大家。所以我們《最美的鄉村》講述了為人民立心,為民族立傳,為時代畫像。也就是總書記在文藝座談會上的講話,給我們提出的要求。這些宗旨都極好地體現在我們的作品上,因為藝術家靠作品說話,我們只要有好的作品,才能把很多的東西傳達給了這個時代。所以你看到這個作品也很感動,所以說好的作品屬于社會,這是我們的一種共性。

  主持人:聽了您的點評,雖然話語不多,卻高度概括了這部大劇的主題站位、創作追求和呈現難度。對我們觀賞這部河北原創大劇有很大的幫助。俗話說,“行家看門道,觀眾看熱鬧”。

  汪帆:我覺得在十幾年前還是這樣,現在我們的觀眾認知水平、文化水平、審美水平、鑒賞能力、創作水平,甚至超越了職業的、專業的、學院派的。所以總書記告訴我們“把人民作為文藝表現的主體,把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者”,這部劇一直在朝著這個方向努力。因為人民是我們的出發點、立腳點。為人民創作就是我們的追求,以人民為中心的創作導向真正體現在這部劇里了。

  主持人:明白了!我們平常在看電影和追劇的過程中,最看重的一點是它能不能傳達出真善美來。您怎么認為?

  汪帆:這是我們文藝創作的規律,追求真善美、追求價值擔當、追求審美風格的中國學派是總書記對我們提出的更高的要求。創作文藝作品、電視劇真實是第一位的,真實是一切藝術作品的生命,所以從楊書記的《鎮長》到《最美的青春》《最美的鄉村》完全體現了真實反映社會,而且是近距離的同頻共振。他這種對生活的敏感和敏銳的能力,是生活賦予他的才華,善于學習、善于發現,經歷了那么多的崗位,得到的是經驗,是感悟、是力量,是對人民那種充滿愛的一種人文關懷和藝術。所以剛才他用了繡花,這個理念特別好,總書記也提到了這個,扶貧需要有繡花的精神,文藝創作也要有這種精神,我們的立意、修改劇本包括人物,都體現在這個上面。所以莎士比亞曾經在他的十四行詩中寫道:“真善美,是我全部的主題,變幻出無窮的華章?!?/p>

  主持人:接下來汪老師能不能給我們介紹一下這部劇的兩位編劇。

  汪帆:兩部大劇,始作“勇”者是楊勇,熟悉農村生活,任何一個當代作家必須有農村生活,這是一個基本功。過去的私塾、鄉塾,是中國最早培養知識分子的搖籃。有了農村的生活,再加上遇到了郭靖宇這樣一位用電視劇講故事的高手,還有他的郭家班,所以大家喜歡這部電視劇。在電視劇中,大家是看不到編劇的,這是編劇第一次出鏡,看到的是演員,這些演員很多就是我們承德話劇團的,或者是給承德演過很多次劇。像《打狗棍》《娘道》《最美的青春》,即使沒有演過承德的戲,經過我們的熏染也變成了承德人。所以這部戲很接地氣,很有溫度,很有鮮活度。這些就是我特別大的感受。楊書記從《鎮長》《最美的青春》到《最美的鄉村》還有接下來最美的系列,我想他們這一路恰恰是進入到了一個電視劇創作的全盛期,人有一個從處女作到發展到高峰的時候,這樣一個過程。楊書記跟郭靖宇“歷史性的相遇”真的改變著承德的文藝史,在未來要大書特書一筆。今天這個活動,也是非常具有意義的。

  楊勇:汪老師對我的評價真的是過高,靖宇老師對我的幫助很多,我們一起合作得非常好。

  主持人:其實聽了兩位老師的講述,我作為一名土生土長的承德人,真的是非常的驕傲,驕傲的同時也有很多的感動。

  汪帆:這幾天我看朋友圈也是非常得感動,好多的政府公眾號在追這部劇,它為什么這么火,因為它是教科書級別的一部經典的電視劇,它必須火,一定會火,還會更火?,F在看來我們的收視率一路飆升,已經突破2·0,關注度越來越高。我認為它設計了三個單元,這個結構不是為了結構而結構,是生活賦予它的結構,它來自于生活,是藝術表達的結構。第一部分表現了精準扶貧,總書記提出的精準兩個字非常好,沒有精準就不能扶出公平,不能扶出干勁,不能扶出農村的新生活,所以這是脫貧攻堅戰的基礎。第二部分是扶志,在扶持資金和技術的時候還要扶志,扶出智慧和志氣,村里個別老百姓不干活,有了錢和時間就喝酒,我們的第一書記就是通過勸導的過程斷其根、扶其志,讓他真正找到人的尊嚴,最后還娶上了媳婦,這是第二部分表現的“授之以魚還要授之以漁”,體現了精準扶貧的第二個特點。第三部分帶有政治寓言色彩,已經富裕起來的貧困村怎么穩固發展,繼續富裕下去,不返貧,不走回頭路,不偏離農村振興發展的方向,這個基層帶頭人的作用太重要了。劇里用一個兩人打擂臺的橋段來凸顯了農村基層黨支部的戰斗堡壘作用、發展道路作用和實體經濟的作用,對農業產業現代化的未來發展志存高遠,描繪出了宏偉藍圖。我們承德的一些已經富裕起來的農村,有了精準有了志向有了穩定發展的前進方向,有了領頭羊帶頭人的帶領,一定能徹底實現脫貧減貧,體現了我們堅決脫貧的理想信念。

  楊勇:所以第三部分就是更好地展現鄉村振興的脫貧成果,通過鄉村振興讓農村真正地繁榮起來,實現文明幸福和諧有序的美好生活。

  汪帆:通過三個單元展現了多元的層次,通過多維的角度,把整個中國扶貧的艱辛、前進、發展到未來的展望,不僅有現實主義表現手法,也有浪漫主義表現形式,恰恰是我們社會主義文藝需要追求的一個方向,我對這部劇的欣賞的又一因素。

  主持人:感謝汪帆老師的精彩分享和點評。您能否用一句話表達您對此劇的評價?

  汪帆:看了《最美的鄉村》,我們能感受到:迎來了新時代,才有了真脫貧!脫貧是奮斗出來的!

主持人:真是太給力了!謝謝您和楊勇老師的精彩分享!下面進入到互動環節——楊勇:這里我也借這個機會對河北省委宣傳部、河北省文聯、河北省作協,特別是承德市委、市政府、承德市委宣傳部、承德廣播電視臺還有很多對拍攝這部劇給予大力支持的單位,承德市寬城縣、灤平縣、平泉市和所有支持創作和拍攝這部劇的單位以及我親愛的老鄉們,我也代表靖宇向大家表示感謝!

  (省文聯文藝宣傳中心承德市文聯供稿)

責任編輯:高宏然


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